【神游千年，大美敦煌】敦煌概述（2）煌煌大觀——敦煌，世界文化遺產(chǎn)

敦煌概述，上一篇文章：

（本文是對(duì)敦煌的概述，轉(zhuǎn)載整理自網(wǎng)絡(luò)）

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煌煌大觀——千年敦煌，世界文化遺產(chǎn)

一、包羅萬(wàn)象——敦煌歷經(jīng)千年的歷史文物

1、敦煌歷史遺產(chǎn)

敦煌石窟被譽(yù)為“東方盧浮宮”，是20世紀(jì)最有價(jià)值的文化發(fā)現(xiàn)。自西漢張騫出使西域后，敦煌即成為東西交通的樞紐，并逐漸演化為印度犍陀羅文化、希臘文化和中原文化三大文化的匯合地。敦煌石窟系統(tǒng)地保存了從魏晉南北朝到元代近千年間佛教塑像的發(fā)展序列，和敦煌壁畫、敦煌文物一起形成了一門世界性的獨(dú)立學(xué)科——敦煌學(xué)。因此，敦煌是全人類文明的結(jié)晶。




敦煌石窟是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的佛教藝術(shù)寶庫(kù)與圣地，坐落在河西走廊西邊敦煌鳴沙山東麓的斷崖上，始建于前秦時(shí)期，高僧樂(lè)樽戒行清虛，云游之時(shí)路經(jīng)此山，忽見金光閃耀，如現(xiàn)萬(wàn)佛，于是便在巖壁上開鑿了第一個(gè)洞窟，此后為佛弟子修行、觀像、禮拜處所。歷時(shí)千年不斷興建，現(xiàn)有洞窟735個(gè)，最著名的是莫高窟，壁畫4.5萬(wàn)平方米、泥質(zhì)彩塑2415尊，是融建筑、雕塑、壁畫于一體的綜合性立體藝術(shù)。




三危山腳下，大佛像（今人建）




三危山景觀（此圖轉(zhuǎn)載自：李成的博客）

【想當(dāng)年，前秦時(shí)期的高僧樂(lè)樽，云游之時(shí)路經(jīng)此山，忽見金光閃耀，如現(xiàn)萬(wàn)佛，于是便在巖壁上開鑿了第一個(gè)洞窟——奠定了莫高窟（又名“千佛洞”）的第一步】




三危山樂(lè)僔堂，是為紀(jì)念1650多年前樂(lè)僔法師而建，樂(lè)僔開窟，莫高興盛。




三危山樂(lè)僔堂特寫




三危山樂(lè)僔堂題詞“樂(lè)僔堂”（此圖轉(zhuǎn)載自：李成的博客）










敦煌石窟經(jīng)歷了北魏、隋、唐、五代、宋、元、明、清，壁畫與雕塑中呈現(xiàn)了“褒衣博帶”、“秀骨清像”、“曹衣出水”、“吳帶當(dāng)風(fēng)”，藝術(shù)風(fēng)格由北魏的陽(yáng)剛，到隋唐的“超逸圓渾”，再到“貴柔、守雌、尚靜”之宋、元、明、清的文化精神，其中濃縮了中國(guó)古代藝術(shù)創(chuàng)作的變化規(guī)律。




具有1700年歷史的敦煌，在近代被發(fā)現(xiàn)的日期是1900年5月26日，一個(gè)普通的道士王圓箓偶然打開了敦煌石窟里一面封存的墻壁，發(fā)現(xiàn)了藏經(jīng)閣，內(nèi)有從4世紀(jì)到11世紀(jì)（即十六國(guó)到北宋）的歷代文書和紙畫、絹畫、刺繡等文物5萬(wàn)多件，內(nèi)容包括佛經(jīng)、道經(jīng)、儒家經(jīng)典、小說(shuō)、詩(shī)賦、史籍、地籍、帳冊(cè)、信札等，不少是孤本和絕本，涵蓋各民族語(yǔ)言。引起全世界的重視與哄搶，由此在全世界衍生專門研究藏經(jīng)洞典籍和敦煌藝術(shù)的學(xué)科——敦煌學(xué)。







敦煌莫高窟藏經(jīng)洞




莫高窟第16窟內(nèi)的第17窟即藏經(jīng)洞




敦煌藏經(jīng)洞（第17窟）內(nèi)供奉的洪辯禪師像




上圖：敦煌17窟藏經(jīng)閣，高僧洪辯的塑像，以及旁邊的告身碑




敦煌17窟藏經(jīng)閣里正面端坐著高僧洪辯的塑像，旁邊的告身碑記錄了他的姓名與身份，洪辯是古代敦煌地區(qū)的佛教領(lǐng)袖，他曾經(jīng)聯(lián)絡(luò)一些漢族領(lǐng)袖把吐番政權(quán)驅(qū)趕出去，使得敦煌恢復(fù)漢族統(tǒng)治，洪辯翻譯了大量佛經(jīng)，并經(jīng)常升座對(duì)眾開講佛經(jīng)，為了紀(jì)念他的貢獻(xiàn)，洪辯圓寂之后也被塑成造像，守護(hù)著滿洞的經(jīng)卷與畫作。近代1900年以后，精通漢學(xué)的西方考古學(xué)家們先后付給王圓箓一些錢鈔，于是，這些文物被一車一車地運(yùn)到海外，只剩下一個(gè)孤獨(dú)的僧像守候在空空的洞里。




上圖：敦煌17窟藏經(jīng)閣，高僧洪辯的塑像





伯希和正在藏經(jīng)洞挑選文物-1908年







1907、1914年英國(guó)人斯坦因兩次買走文物13000多件；1908年法國(guó)人伯希和買走約5000件文書精品；1910年日本人橘瑞超和吉川小一郎帶走約600件經(jīng)卷；1911年俄國(guó)人奧爾登堡拿走一批經(jīng)卷寫本，并對(duì)洞窟測(cè)繪，盜走第263窟的壁畫；1914年美國(guó)人華爾納用特制的化學(xué)膠液，粘揭盜走莫高窟壁畫26塊。最后敦煌只剩下8000多件文物。如今流失到海外的敦煌文物被保存在各國(guó)博物館里，時(shí)常拿出部分作品進(jìn)行展覽。







敦煌第96窟大佛（局部）－華爾納1924年攝







近代著名畫家張大千1941至1943年在敦煌居住的兩年半時(shí)間里，艱苦卓絕地臨摹壁畫336幅，他認(rèn)為敦煌壁畫是中國(guó)美術(shù)史上的“白眉”（即最高境界），任何人經(jīng)過(guò)敦煌的訓(xùn)練，都足以成為名家。敦煌在繪畫技法、美學(xué)風(fēng)格、心靈開示等方面都對(duì)張大千的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，他的敦煌經(jīng)歷與實(shí)際成果也引發(fā)了全世界對(duì)敦煌作為偉大藝術(shù)寶藏?zé)o可限量之價(jià)值的重視。




留學(xué)法國(guó)的常書鴻1935年看到伯希和編著的《敦煌圖錄》后大為震驚。他一直崇拜歐洲文藝復(fù)興的藝術(shù)，不知道中國(guó)還有這樣一種繪畫傳統(tǒng)——僅憑線條就有一種攝人魂魄的力量。他覺得，拿西洋油畫的精品與敦煌壁畫相比都毫不遜色甚至超前。







上圖：伯希和敦煌石窟圖錄第一卷，1-30窟（封面圖）




上圖出自：伯希和敦煌石窟圖錄第四卷，111-120窟

【提醒：上圖為高清大圖，在圖片上點(diǎn)擊可查看原大圖】

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【有關(guān)法國(guó)出版的《伯希和敦煌石窟圖錄》六大本】

提供一個(gè)資源庫(kù)網(wǎng)址：

此網(wǎng)頁(yè)是由從事石窟考古與藝術(shù)及敦煌學(xué)的年輕學(xué)者們寫作的《伯希和敦煌圖錄》圖版說(shuō)明：

（可能初始顯示是日語(yǔ)網(wǎng)頁(yè)，可以點(diǎn)擊右上角的“簡(jiǎn)中（簡(jiǎn)體中文）”，就變成中文頁(yè)面了）

（這是中國(guó)敦煌研究院、日本東京東洋文庫(kù)、蘭州大學(xué)、甘肅省圖書館等合作的項(xiàng)目——把伯希和考察團(tuán)在一百年前拍攝的近400張敦煌莫高窟外景、洞窟、壁畫、彩塑等照片數(shù)字化，配合專業(yè)的文字介紹。可點(diǎn)擊右下側(cè)“石窟索引”等進(jìn)行查閱）




【以后在各窟的詳細(xì)介紹中，會(huì)將伯希和的這些考古圖片穿插進(jìn)去，以供讀者欣賞。】

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著名翻譯家和藝術(shù)評(píng)論家傅雷也發(fā)現(xiàn)，敦煌壁畫作品最合乎現(xiàn)代人的口味，現(xiàn)代人可以在敦煌壁畫中汲取無(wú)窮的創(chuàng)作源泉，學(xué)到一大堆久已消失的技巧，體會(huì)到中國(guó)藝術(shù)的真精神。美學(xué)家、詩(shī)人宗白華認(rèn)為，受西域傳來(lái)的宗教信仰和新藝術(shù)技法的啟發(fā)，敦煌畫家在洞壁上發(fā)揮了最高創(chuàng)作潛力。他說(shuō)：“天佑中國(guó)！我們的藝術(shù)史可以重寫了！”歷史上曾經(jīng)無(wú)比輝煌的漢唐繪畫傳統(tǒng)掩埋沙漠?dāng)?shù)百年之后，終于在遙遠(yuǎn)的巴黎街頭，在北平、上海，被再次發(fā)現(xiàn)。

2、敦煌百科全書

敦煌壁畫中所表現(xiàn)的世界是古代無(wú)數(shù)藝術(shù)家和人民以極其深厚的信仰、藝術(shù)感悟與高超傳神的技法開辟出的一個(gè)“法性無(wú)邊”的認(rèn)識(shí)世界，他們力求以微塵的小千世界組成中千世界，再組成大千世界。另外，大千世界還包括了萬(wàn)億小千世界，這些小千世界從一剎著手，表現(xiàn)從微觀到宏觀，從瞬間到永恒，一花一世界，一葉一菩提。




從壁畫中，可以看到各民族、各階層、各色人的各種社會(huì)活動(dòng)，如：貴族名流的出行、宴會(huì)、審訊、剃度、禮佛等；平民百姓的農(nóng)耕、狩獵、制陶、營(yíng)建、行乞等；還有嫁娶、上學(xué)、練武、歌舞百戲、商旅、外國(guó)使者等等社會(huì)活動(dòng)。世間萬(wàn)象，林林總總。敦煌壁畫中不僅有莊嚴(yán)神圣的佛陀菩薩，也有稀奇古怪、囧態(tài)百出的凡夫；有讓張大千拜倒的稀世杰作，也有讓網(wǎng)友爭(zhēng)相吐槽的“學(xué)生涂鴉”。它們多出自初學(xué)者之手，透露了一千年前敦煌畫工的風(fēng)趣幽默。




敦煌石窟是一個(gè)人神共享的舞臺(tái)，一部大型連續(xù)劇的片場(chǎng)。在這部連續(xù)上演了1600年的連續(xù)劇中，敦煌畫工就像杰出的導(dǎo)演，大筆一揮，就讓各色人物各就各位、各得其所。敦煌492個(gè)洞窟中留下了數(shù)萬(wàn)個(gè)世俗人物形象，從天子到庶人，無(wú)所不有。僅出資建窟的供養(yǎng)人畫像就達(dá)9000多身，組成了一個(gè)世界上最長(zhǎng)的人物畫廊。在沒(méi)有攝影技術(shù)的時(shí)代，將塵封千百年的歷史細(xì)節(jié)一一呈現(xiàn)。







中唐-莫高窟112窟南壁-觀無(wú)量壽經(jīng)變局部：反彈琵琶舞【據(jù)此創(chuàng)作的動(dòng)圖，設(shè)計(jì)者：騰訊、敦煌研究院】【提醒：上圖為 GIF 動(dòng)圖，點(diǎn)擊可查看其動(dòng)態(tài)】







搞音樂(lè)的人會(huì)在《反彈琵琶舞樂(lè)圖》（112窟，中唐）中搜尋當(dāng)時(shí)的箜篌、阮的形狀；學(xué)舞蹈的人會(huì)在《無(wú)量壽經(jīng)變之舞樂(lè)圖》（220窟，初唐）中看到唐朝流行的胡旋舞的動(dòng)作；學(xué)歷史的人看《張騫出使西域圖》（323窟，初唐）關(guān)于此事的唯一圖像記載；搞建筑的在《五臺(tái)山圖》涵蓋400平方公里、近似于衛(wèi)星航拍式立體地圖（第61窟，五代）里看古代建筑式樣與城市規(guī)劃；搞農(nóng)業(yè)的看當(dāng)時(shí)農(nóng)耕達(dá)到的程度等等，各行各業(yè)都能從中找到淵源。







【《五臺(tái)山圖》是世界上罕見的古老的巨大的形象地圖，長(zhǎng)13米，高3.6米】

五代-61窟西壁《五臺(tái)山文殊圣跡圖》（此圖為整幅大半部分，還少一段最左段）

【提醒：上圖為超大圖（4488x1397像素 ），在圖片上點(diǎn)擊一次后，再點(diǎn)擊右鍵“在新標(biāo)簽頁(yè)中打開圖片”，通過(guò)這種方式可查看——原始尺寸的最大圖】










寫實(shí)傳統(tǒng)不是西洋畫的專利，現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的敦煌繪畫樣式，同樣是中國(guó)美術(shù)的悠久傳統(tǒng)。敦煌壁畫的寫實(shí)與文人畫的寫意共同構(gòu)成了中國(guó)繪畫史絢爛的兩極。到了19世紀(jì)末，之所以中國(guó)繪畫的寫實(shí)傳統(tǒng)完全中斷、以至于要從西方引進(jìn)，是因?yàn)閺奈宕_始，手藝高超的畫家大多被招募到宮廷畫院；剩下的畫家淪為民間畫匠，藝術(shù)水平和社會(huì)地位同步下降。由于很少有高手參與，佛教壁畫漸漸走向低谷，再也沒(méi)有出現(xiàn)唐朝的盛況。到了清末，文人畫家否定技術(shù)，拒絕寫實(shí)，完全脫離了時(shí)代和大眾，中國(guó)畫的路子也越走越窄，越來(lái)越?jīng)]落。留下了無(wú)數(shù)壁畫杰作的敦煌畫匠，帶走姓名，留下了作品。就像中國(guó)文學(xué)史上最早的、有風(fēng)格、成流派的文學(xué)樣式《詩(shī)經(jīng)》，也沒(méi)有作者，但這并不影響《詩(shī)經(jīng)》卓然獨(dú)立、自成一派。




原本作為自我生命的修行證悟的佛教、佛教藝術(shù)，逐漸與民間生活混合在一起。佛經(jīng)中描述的佛國(guó)圣地、極樂(lè)凈土，民間對(duì)于這種美好具有極大向往，因此，把佛教按照自己世俗經(jīng)驗(yàn)的理解納入自己的生活；但是，從嚴(yán)格意義上說(shuō)，佛經(jīng)中描繪的另一個(gè)世界實(shí)質(zhì)指的是經(jīng)過(guò)精神意志的訓(xùn)練、磨礪與徹悟之后的心靈狀態(tài)，不具有任何附加條件，而不是普通人所理解的一種“供養(yǎng)-保佑”的交換或慰藉形式。但是無(wú)論如何，佛教藝術(shù)與民間結(jié)合之后衍生出更多藝術(shù)形式。從一個(gè)更寬泛的角度來(lái)看，佛教藝術(shù)包括兩部分：印度傳來(lái)的一種修行信仰，以及把佛教藝術(shù)轉(zhuǎn)化成與民間百姓現(xiàn)世生活相關(guān)的信仰。










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【相關(guān)背景介紹】



說(shuō)起來(lái)，敦煌與堯帝還有一段遠(yuǎn)古因緣。史料記載，堯帝曾“遷三苗于三危”。舜在巡視四方的時(shí)候發(fā)現(xiàn)三苗部落在長(zhǎng)江、淮河、荊州一帶多次逞亂，就建議堯帝將三苗遷徙到三危山以同化西戎。三危山在現(xiàn)在的敦煌附近。到了大禹時(shí)代，“三危既度，三苗大序”。（見《史記》“五帝本紀(jì)”“夏本紀(jì)”）可見圣王仁德之功！

敦煌莫高窟后來(lái)成為著名的佛教石窟，里面保留大量的從北魏時(shí)期到元代時(shí)期的繪畫和雕塑作品。讓人們能從這些雕塑與繪畫中了解歷史的真相和佛教理論。當(dāng)然不僅這些，這里形成了一門嶄新的學(xué)問(wèn)“敦煌學(xué)”，其涵蓋的范圍是相當(dāng)廣泛的。

大山也好一方土地也好，長(zhǎng)期荒蕪、沒(méi)有人煙，那可能就被很多不好的因素所占據(jù)，所以文明初始時(shí)期，堯帝遷徙三苗部落來(lái)這里，表面上是同化西戎部族，實(shí)質(zhì)上是在這里多撒下文明的種子，也同時(shí)讓三苗部族改變一下他們的習(xí)性，讓正的、好的，這茬文明的神性因素漸漸的浸入其中，加之后來(lái)漸次來(lái)到這里的部族，為了以后佛法東傳在這里開鑿石窟從而留下神的見證做準(zhǔn)備。




三危山上的一處景觀——群山環(huán)繞之中，藍(lán)天下的南天門




三危山上的南天門




三危山上的樂(lè)僔堂，是為紀(jì)念1650多年前樂(lè)僔法師而建，樂(lè)僔開窟，莫高興盛。




三危山（此圖轉(zhuǎn)載自：李成的博客）

【提醒：上圖為高清大圖，在圖片上點(diǎn)擊可查看原大圖】

【▲上圖是從三危山腳下拍攝的，將圖放大——可以看見對(duì)面的敦煌標(biāo)志性建筑：九層樓】


敦煌莫高窟第96號(hào)窟（即大佛殿），俗稱九層樓，是為保護(hù)35.5米高的彌勒大佛而建立的，現(xiàn)已成為敦煌莫高窟的標(biāo)志。




敦煌莫高窟九層樓全景，吳健攝影




敦煌莫高窟（又名“千佛洞”）外景




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敦煌概述，上一篇文章：




【本系列會(huì)隨著連載進(jìn)度，不斷更新連載目錄。】

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